2015實踐大學暨Trio Music合辦長笛維修營 個人紀錄

前言

    感謝上帝，在2015年2月能有機會參加此十天長笛維修營；此次維修營內容為長笛常見基礎維修。這十天中白天是課程時間，晚上在我練琴後除了2/7忙別的事外，即以文字回憶當天課程內容，俾能更好記憶及理解課程內容，也能分享給想認識長笛維修的朋友。然而，人的記憶有限，對事物的理解力也可能會錯，因此歡迎對我個人紀錄的批評與指教。

    在紀錄時我盡量專注於上課經驗本身，甚少敘述個人感受。其實能夠了解所喜歡的樂器的構造，處理精巧的它發生的問題，我很開心能投入其中，甚至每次在外午餐後我都最先回來想多完成一些工作。我想是熱情使我選擇投入，但這會需要我竭盡思考的能力，耐心學習與練習技術，而維修營講師以其課程內容提供我這一切的基礎，為了使其穩固，需要精確。在這基礎以外，我個人跟此專業的互動才正要開始，因此在此我盡量紀錄所學。

    我自己為每一天下了標題如下，標題前為日期：

1. 2/2 彈針勾針製作 長笛維修簡介
2. 2/3 長笛拆裝 製作材質 概念
3. 2/4清潔 耗材
4. 2/5耗材 製作概念 彈針調整
5. 2/6更換彈針、測氣密
6. 2/7皮墊構造 按鍵 氣密
7. 2/8按鍵間隙 長笛保養 trill鍵軟木介紹
8. 2/9耗材規格 身管按鍵連動及間隙調整
9. 2/10Trio Music參訪 頭管軟木
10. 2/11複習 測驗


2/2 彈針勾針製作 長笛維修簡介

　　報到完後我發現七位學生中只有我一位男生。實踐大學音樂系張浩系主任致詞歡迎，提到目前台灣非常流行saxophone，大老闆學sax，他們的妻子就學長笛，Sax目前成人班市場蓬勃，預計將來各樂器因高齡化也會轉發展成人教育。我們自我介紹，我介紹自己台大畢業，主任接話說看得出來讀台大，我回答但讀得很痛苦。有實踐、輔大、師大及澳門來的學生，除我外文系畢業外，皆為音樂相關科系。
　　每人配有一本Andal Powell著"The Flute"。Trio Music講師協助清點音樂系提供的工具及他們預備給我們，歸屬我們的工具及耗材。在清點後者時邊簡述各樣物品於長笛維修之功用。
這是Trio Music為學員代購的工具及部分耗材。
　　郭老師介紹從事樂器維修時常須自製工具，或對工具進行修改，才能有符合維修樂器需求的工具，工具對技師而言如刀具對廚師。接著開始維修長笛用的彈針勾針的製作教學，老師不時會提到維修sax的勾針與其的差異，使用一支小一字起子為材料。將起子用夾具夾住，學習銼刀的使用。在銼起子時不時要以光照觀察，因要將兩邊銼平，不平在光照下會有陰暗處。用游標卡尺測量過程中工具應有尺寸，一般論工具不特註明時以mm為單位。該工具製作過程一直延續到下午稍晚。

我的彈針勾針的半成品，還未磨圓、拋光。
我一直修整它到2/8，它現在的樣子：追求極致輕薄的勾針，被講師說用在saxophone上會斷掉，也不能再磨了。也許我會越用越順手。
　　中午各自出外用餐。下午講師首先以投影片簡報長笛歷史。聽說Boehm認為長笛應具有六項特色，1. 音準 2. 音色平均 3. 流暢 4. 能有最高與最低音 5. 外型漂亮 6. 結構堅固。郭老師補充，修早期樂器蠻痛苦的，因為百年前與現在在工藝水平與對樂器的想法上都不同，例如現代以墊紙片等改變皮墊角度、高度，百年前皮墊是黏在按鍵上的；機械結構上早期製作若不精密，造成按鍵與鍵柱間誇張搖晃。後者解決法可有兩種，一為利用金屬延展性拉長按鍵，一為墊東西。在維修時重點是不要放棄該樂器。因為維修是解決樂器的問題，要先發現、想清楚問題後再動手。難免會有機會維修不熟悉的廠牌，也要先想好。無論樂器是初階或高階，維修的態度是一樣的。工作時第一是保護樂器，再來才是保護自己。
　　我利用問答時間提出投影片有放出Boehm有做B尾管的笛子，想了解這樣歷史中的B尾管。老師說明它的確很早就有，但近二十年開始流行。他認為Low B影響長笛最大的是增加聲音低頻的共鳴，各人可視喜好決定是否採用。（我則認為B尾管拓展最高與最低音域，因而採用。）
　　由於課程以實作教學為主，今天講課只佔一小時。接著我們回頭處理彈針勾針製作。過程中郭老師幫大家使用砂輪機，因危險性高。但後來有手持式，像拿筆一樣的砂輪機，用其刻出凹槽。大部分人都進展到刮刀的製作，我在結束時還在做勾針的拋光，明天再努力。

　　桌面的整潔非常重要，避免殘留粉屑以致樂器放上去傷到表面。技師不能讓樂器受到這樣的傷害。
當天拍攝的上課教室，白板上留有勾針製作說明

2/3 長笛拆裝 製作材質 概念

　　今天開始用到樂器。拆裝樂器是樂器維修的基本能力，但其實對維修師而言工具非常重要，聽說郭老師剛入行的頭一個月都在做工具。在此我們至少應會正確使用工具，而課程進行能體驗作維修師。使用初階樂器練習的好處是初階樂器較不怕蹂躪，不像貴金屬相對的軟。

　　可以用打麻將鋪的紙或布墊在桌上。可自製螺絲盤，不可將螺絲直接置於桌上，怕丟掉，及若有按鍵油會沾黏雜質而傷及軸心。螺絲起子若標示3.0*5.0，3.0為前端寬度，5.0為總長。最好起子與螺絲完全吻合，太大或太小都容易傷及螺絲。我後來一度用2.0轉應該用1.8mm較適中的螺絲，疑似看到螺絲孔周圍磨了一點粉屑，是原有的雜質還是金屬？不管如何，我開始留心換起子。起子使用上平行螺絲，扶螺絲周圍與起子相抵，適當用力。早上講師採取先卸除能卸的彈針再開始卸按鍵，下午郭老師認為卸一處彈針即卸按鍵較好，更能分別認識各部位。短螺絲留在管身上避免初學不慎遺失。組裝時只要將按鍵位置對好，螺絲應可順暢進入，可稍微搖晃按鍵。
尾管與主管身分解流程示意圖
接續前圖

　　下午郭老師以一小時簡論長笛的材質及一些製作概念。德式鍵臂相對法式鍵臂而言工藝較簡單，所以法式鍵臂長笛一般較貴，因為難作以及精度、穩定度高。德式鍵臂對鍵蓋施力，鍵蓋受力會不平均，前端、後端都可能受力，造成鍵蓋角度易變。法式鍵臂的鍵蓋受力是在中間，平均散佈壓力。硬焊用銀，軟焊用銀；硬焊用於小零件，軟焊用的時機為較大面積的焊接，因為用銀會造成聲音過硬，以及面積大的加熱溫度易不平均。長笛管身上的音板是用軟焊。焊接會選用較待接物體溶點低的金屬。

　　純銀為999銀，預留不純的空間。長笛製作多用925或95銀，為使用傳統以及振動完整。金則9K、14K金最常用。Sax及銅管樂器95%以上用黃銅。鎳銀合金長笛鍍銀一是為美觀，二是為防止人對銅過敏。白金在全球的產量僅數噸，極貴，因此鍍白金長笛若久了變黑，磨掉還是會很可惜。拭銀布是在布上有極細的粉塵像砂紙或研磨劑而去除表層的銀。鍍銀長笛若越擦越黑，因為新露出的銀表面更大，若使用者習慣或環境不改，暴露時間長，銀的硫化就會開始。硫化並非生鏽，硫化是在表層（還保護了裡面），生鏽會往內延伸。嚴重的手汗問題會造成螺絲、軸心等處生鏽。

　　接著繼續熟練拆裝按鍵。我們各人使用各自樂器練習，其實我除了關切自身處理樂器的問題外，幾乎不能有心思看老師關注別人的問題。我使用自己的彈針鉤針，可能因為不熟練、可能因為工具可以再修得更好，我使用上不時會不穩定。但後來跟郭老師討論主要的原因應為它不是用它看來像斧頭與斧柄的夾角把彈針勾起，而是用另一凹槽處用推的。現在我覺得該夾角處應是可以勾住彈針，但不能勾／拉起來，而是壓下去。勾針的名稱有點太簡化它實際操作上的動作了。使用工具的原則，一，穩定，二，安全。



2/4 清潔 耗材


拆到D、D#顫音鍵的這裡是我覺得最有難度的地方，要在三根彈針與三個鍵柱及音孔間找出自由穿梭的路徑、角度。
　　先拆長笛，接著上清潔。在長笛清潔上有拋光劑及清潔劑。拋光劑常用Winnel、3M的拭銀膏（擦銀飾、餐具）、拭銀布，顆粒由粗到細，但是Winnel對長笛而言顆粒太粗，刮痕明顯，3M較適中，一般從3M開始用到拭銀布。清潔劑有酒精、去漬油。酒精用％較高的揮發較快，較易擦拭，用95%，75%含水較多，亦可。去漬油環保的味道較不重。亦可用Zippo油。可用菸斗刷沾去漬油去除軸心的舊油，去漬油亦可擦皮墊上的油脂，但動作要輕。去漬油又用於去除拋光劑之油脂，去完後再用酒精清。酒精跟去漬油都不能上飛機，因此要出國維修時可請國外先備好。
3M拭銀膏
　　清潔的流程記如下：先觀察樂器狀況，拍照避免糾紛，可能一些原有的刮痕在清潔後會更明顯，不是維修過程中的傷害。對灰塵、細屑，用空壓機噴除，避免之後擦拭時連帶刮傷樂器。接著將各部分標記為該長笛所有，因公司作業常在一個流程有多支長笛一起進行，避免混同。使用研磨劑拋光，要判斷適合何種粗細的研磨劑。一般五金行售各牌拋光劑講師並未都用過，之後也許可以試。可能會用洗銀水。再以清潔劑清潔。再用超音波清洗，但若鍍銀長笛的鍍銀有剝落之虞則不可使用超音波。上次長笛維修營的一位學員的鍍銀長笛就發生在用超音波時銀在水中被震出來，拿起來時表面變成斑馬紋，但在水中很漂亮（老師說的）。所以在使用超音波時要在旁邊看。最後用空壓機噴，尤其噴細部如螺絲孔，水分殘留就會生鏽。

用棉花棒或竹籤切斜面清除鍵蓋上凹槽有的雜質，這是在家用自己長笛拍的，沒有拆開。

　　對初階笛的維修會修理彈針彈力或鍵的開度，修理高階笛會反過來記憶原先的彈力及開度，修後能符合高階演奏者對樂器的手感，不是僅有修就好。注意布勿勾彈針，可能會斷。
　　中午我用餐完就回來樂在清潔尾管上，尾管後來擦得很亮，還有身管待擦。維修營期待我們自行用上課以外的時間做這些動作。下午開始講耗材：毛氈與軟木。毛氈有兔毛（灰色）、羊毛、合成高密度（較硬）；軟木有天然、合成（硬）。耗材的更換一般先按樂器本身被設計的特性做更換，組裝後再調整，或是遇特殊狀況如要長期出國，耗材會選用較耐壓的。按鍵與按鍵間常用硬軟木，按鍵與管體間常用天然軟木，因為碰到管體的聲音小。換軟木會是學維修的一個階段，要削，要黏得夠牢靠，並且因未常沒長時間等待快乾乾，最好一黏就黏牢。一般快乾要等12到24小時才會最牢固。不同強力膠其實差異很大，這次買給我們的強力膠不是Trio Music之前用的，在大家實作的過程中發現相較於講師所用快乾，我們的快乾乾得快，較Q而塗起來塗層較厚。上膠時用手指先在紙上練習，再到紙片，再到軟木。最好附圖解說。
一次次的痕跡是一次次擠強力膠在紙上，再用手指腹推出一層。左下方處我想應該較是有掌握到的上膠。手指每次推完後要清除殘膠。
　　軟木、按鍵兩面都要上膠，膠會因不同表面也許是透氣性不同而乾的速度不一，在光滑的金屬比有孔隙的軟木慢乾。測試膠乾得適合黏合，可輕觸膠或看膠的顏色。先把舊耗材用刮刀刮除，但其實不是用刮的，是用推的。黏上軟木，用鋒利的刀片削製成型。長笛黏耗材的地方，我想講師是指鍵腳，往往太小，所以不做導角，做了導角導致接觸面過小會不穩。
我們用三角銼刀的前端磨掉紋路當作刮刀。它的質地硬，適合當工具，不過我現在覺得它可能不需要磨這麼尖。

2/5 耗材 製作概念 彈針調整

　　早上講師請我們練拆裝，她一邊跟昨天感冒未到的同學重述昨天的上課內容。接著我們練習削製及黏貼厚軟木，一段時間後進展到削製及黏貼厚羊毛氈。講師形容切削像是切生魚片，不是用剁的，而是有順著一個方向動作。黏毛氈時可在毛氈上多沾一點強力膠，讓毛氈吸附厚變硬，利於切削。切毛氈時刀片需要很鋒利，可換新，最好一切就能切好，因為羊毛邊緣會散開，很難修整；切完後可用美容小剪刀修理邊緣。
第一次切削厚的軟木。
第一次切削厚的羊毛氈，切割的線條還未俐落。
下午郭老師花一小時左右續談長笛製作及構造，認為從事維修應具備相關理論基礎。頭管製作上我們希望管子有曲度，方法有二，一為切削，一為擠壓。切削在車床上進行，對管壁太薄的工件（也就是那管子），金屬的支撐力會不足。另一為擠壓，將管子套入很好的鋼的模型，從鉛錫合金擠壓出來。後來我稍微跟老師討論到包管的工法，老師說常用於早期長笛製作，但現在有公司專門提供良好的管材，因而式微。
　　在唇墊處分三部分，唇墊、唇墊座（riser）及管體。唇墊與唇墊座間用的是銀焊，再焊到管體上時用的是錫焊，對此我提問有無用銀焊的作法。老師解釋因為焊唇墊與riser，及它們與管體的兩者位置相近，在焊接溫度上必須有差別，所以選兩種焊材，不然一處銀焊完另一處再加熱到銀焊的溫度，原先的銀焊也就溶解了。
　　在焊接時唇墊的孔與管體的孔只是定位用，焊完後才切吹孔。有CNC刀切吹孔及手工切吹孔。在Yamaha的低階長笛吹孔製作是一次一組多支頭管進機器切，各管間非常類似。手工切吹孔每一支都不一樣，是特色來源。
　　低階樂器的最大問題是品質的參差不齊，如中國樂器。Yamaha則選擇在製作低階樂器上投入大量資本研發能量產的設備，所以品質穩定，只在人工裝配上可能有些微差異。另外低階樂器通常用較硬的材質（如鎳銀合金）製作，這類材質不適合用手工製作，就算去做也做不漂亮。還有在成本考量上，Yamaha大量採用機器做低階樂器，減少人工。其實材料並不是成本考量最重要的因素，銀其實算是相對便宜的貴金屬，人工才是最重要的。
CNC刀切吹孔，看到隨手畫。
　　抽孔的流程為管體打洞、用機器拉出孔、收邊。焊孔為管體打洞，機器做音孔，人一個個焊。焊孔成本自然高於抽孔，所以多用於高階長笛，成本才能回收。（樂器製造降低成本很重要，但不等於品質下降，基本要求為成本低而品質不變，理想為成本低而品質變好。）抽孔製作快速，但一些部份人無法控制；焊孔耗時，但對每一部份能有精確的控制。
　　老師播放Discovery製作的長笛製作單元給大家看並解說。金屬工藝的里程碑是鑄模，亦即能複製，很容易複製很精巧的東西。影片中蠟模用射出成形，以石膏作模要抽真空。在皮墊墊紙稱台紙，改變皮墊高度，對技師的養成最為耗時，
　　課程在要進行彈針調整時介紹提供按鍵彈力的彈針，常用三種彈針。長笛常用不鏽鋼針，但oboe、sax等樂器的彈針前端是尖的。藍鋼針因有熱處理過使金屬呈藍色，用於不含長笛的大部分木管。白金針能有相對不鏽鋼針而言精密許多的調整，但一根可以買一把不鏽鋼針，不鏽鋼針相對不易調彈力、易消耗、不穩定。後來經詢問後得知這支朋友借我的長笛用銅彈針。老師說它軟、弱、易改變，現在長笛不用。
把握時間擦拭長笛，圖中為拭銀布，彈針即為銅製彈針。
　　因為同學拿自己的長笛給老師看，有機會了解按鍵間連動裝置分有調整螺絲與無調整螺絲，都影響鍵的開度。無調整螺絲有軟木等墊在類似鍵腳處，相對於壓力集中於螺絲很小的面積，軟木有很大的面積分散壓力，使穩定度更高，但也增加調整的心力，墊太高要磨，磨過頭則要想辦法墊東西回去。
　　純銀管壁標準厚度（以Yamaha為例）為0.40mm，厚的0.43mm，薄的0.38mm。金的標準厚度為0.30mm，厚的0.35mm。對音色的影響（我想應該是不論演奏因素）從大到小為頭管、管身、按鍵。
　　接著進行調尾管的彈針彈力。C鍵要相對C#輕；D#鍵不能過鬆，否則吹D以下的音有可能會被吹開。現階段是在練手感。調彈針要一次到位，十次中有九次會調過頭，因此採慢慢趨近目標。

畫彈針。

2/6 更換彈針、測氣密

　　早上講師原本想完成換彈針、做測漏棒及修整3.0*5.0的一字起子，但各人在前兩項告一段落時已下午一點。
　　更換彈針並非長笛常做的維修項目，因為彈針不常壞。若彈針常常更換，因為要將它卡進鍵柱裡的彈針孔，一次次卡住會一次次將孔撐大，為免對我們帶來的樂器造成此不必要的耗損，我們得以使用學校提供的善心長笛，看來飽受滄桑，有幾處也換過彈針。聽說有現成的彈針，但這次講師帶來好幾綑不同紙吋的類似鐵絲的不鏽鋼教我們自製彈針。用游標卡尺量舊彈針的尺寸，用老虎鉗剪斷，用裝針鉗推出剩餘的彈針。製作新彈針時我沒有放入鍵柱內測試到按鍵的長度，所以做出的彈針過短。新彈針的兩端在用鉗子剪下後要打磨做修整，另外一端要槌成稍成扇形，好卡進鍵柱的洞內。由於工具有限，一半的人進行換彈針時另一半進行測漏棒製作。
我做的彈針，並未做到很好，並且漏了一個重要的步驟，即先放到鍵柱內測量到按鍵的長度，結果做太短了。
我們做了兩種測漏棒，一是用Sony的DV帶，一是用吸水紙，吸水紙在測時摩擦的感覺較大，相對的DV帶感覺上區分要較細緻。
下午老師用圖解長笛身管主要音孔間的連動關係，指出長笛算是木管樂器中結構較簡單的樂器，但在修理上卻是算困難的。
主要有關連動的圖解。
　　接著講可說是連動關係的對立面——單一皮墊的氣密度。極為倚靠氣密度的長笛，氣密度決定了指法是否有效。測試氣密度時要先取消各鍵間的連動關係，在初階長笛大部分是透過調整調整螺絲，而G與G#鍵如果相連（沒有E鍵設計），則要用帶柄調整板施力調整。測試完、解決好單一鍵的氣密問題（我們今天只教測試、還未教維修）後才進展到按鍵組內部連動的測漏。按鍵組內部測完、調完以後才進展到按鍵組與組之間的連動的測漏。按照順序能避免混亂。
我約略測量了在朋友長笛上D、E、F、F#該按鍵組的氣密度，用紅筆標示邊緣的漏氣區域。


2/7 皮墊構造 按鍵 氣密

　　晚了一天寫維修營，但我利用今天釐清了一些內容如開孔比閉孔長笛多了一種規格的皮墊。本篇主要架構不變。
　　首先老師介紹台紙，即在按鍵內部墊紙。按鍵裡面一般而言已有基礎台紙，作用為將皮墊墊高及使金屬按鍵有平整的面與皮墊接觸，因為按鍵是壓模壓出來的，內部並非平整。以0.05與0.1mm的台紙最常用。在這傳統手藝上的新科技為使用塑膠片取代紙，因紙有可能因從皮墊邊緣滲入的水氣受潮。但使用紙的這方面的問題並不常發生，在保養上就能常換新的。基礎台紙的厚薄因影響皮墊的高度，換得太厚，皮墊會在音孔遠離鍵臂一端開口笑，太薄則開口笑的方向相反。除了基礎台紙以外，台紙能剪小塊放入按鍵與皮墊間改變局部皮墊高度，用此調整皮墊的氣密性。
老師發給每個人兩種厚度的台紙，同一厚度內因開孔、閉孔及音孔大小差異而有不同形狀；旁邊為長螺絲。
　　大部分閉孔式長笛會有四種大小規格的皮墊，例如YAMAHA。Altus較特殊，只有三種規格。開孔式長笛會多一種，五個開孔皮墊與閉孔的外徑相同，內徑則開孔較大，並且不像閉孔式皮墊以螺絲固定，而是用金屬片嵌入固定。不同廠牌使用的皮墊大小有差，厚度也有差；同一廠牌的不同型號可能也會有差異。以開孔式長笛為基準，同樣的皮墊規格分類如下：

最小的：C、trill鍵*2
孔為開孔：A、G#、F、E、D
孔為閉孔，稍大：A#、G、F#
孔為閉孔，稍小：B、G# （Altus的B與G#跟A#等鍵規格相同。）
尾管，為四種裡規格最大的：D#、C#、C、(B)

　　老師有告訴我們YAMAHA學生及演奏級、Jupiter、Altus的皮墊規格（直徑、厚度），只有Altus的筆記我抄得較完整。Altus最小的皮墊厚2.8，直徑11.3。其餘的皮墊厚2.0。直徑17.3的閉孔有五顆，開孔有五顆，開孔的洞的內徑為8.7。18.9有三顆（C尾管）。單位用mm。
　　介紹三種現在常見的皮墊：傳統皮墊、Straubinger皮墊、Muramatsu皮墊。傳統皮墊的優點為相對便宜，並能局部改變形狀，缺點為較不穩定，較易漏氣；聲音特色為圓潤而暗。Straubinger皮墊在二十幾年前到處找長笛製造廠商推銷，選用他們皮墊的如Brannen、Powell，但被YAMAHA打槍。現在Brannen與Powell成為有名的高階長笛品牌，YAMAHA手工級長笛也改用Straubinger皮墊，還被Straubinger人虧。該皮墊優點為穩定但須音孔平整，按鍵穩定，缺點為易破，易破原因可能為樂器出廠時音孔表面過於銳利待修整，或為擦拭時不慎磨到邊緣，可從破掉處判斷。其較硬，但仍有空間改變，音色較開放、直接。Muramatsu原廠皮墊優點為穩定性非常高，缺點為取得不易，商家維護自身利潤，單價高。其皮墊內合金近十幾年已開發出穩定的合金，皮墊也需要音孔平整，並在按鍵內部有梅花座設計；音色介於傳統與Straubinger間。Muramatsu皮墊一組八千以上，Straubinger五六千左右，傳統最便宜。
橫的看過去最上方是分解傳統皮墊，含紙板（使皮墊平整）、特別織法的羊毛氈、羊腸膜（防水）；中間是分解Straubinger皮墊，含塑膠板（取代羊毛氈）、合成皮革（壓縮比例小）、印商標的紙片、羊腸膜；底下是分解Muramatsu皮墊，含一銅的合金、合成皮革、矽膠、紙板、羊腸膜。
　　調整皮墊氣密性的流程先確認按鍵按下時前後（與鍵臂的相對位置）高度有無一致，再確認按鍵有無左／右傾，再用測漏棒測試局部。調整局部時用台紙，前後左右有問題，也先用台紙，進一步的方法有蠻力的成分。拆解按鍵皮墊時可用筆在零件隱密處做記號，好以原位置放回。所墊的紙要厚度、寬度適當。有時候技師會用微量的膠水黏住台紙，以免下次調整打開時紙片亂飛。每次墊紙都要拆裝一次按鍵做測試。我們使用尾管的C練習，因連動上較單純。鎖按鍵時鎖緊後要稍放鬆一點，不要緊到皮墊變形。若皮墊的羊腸膜皺褶過多，現階段用一點水潤濕後擦去。
　　皮墊在演奏時開閉有沾黏聲，可能有髒東西或油，髒東西可以吸水紙適當除去，油可用吸油面紙或去漬油去除。理紋紙是應急用的，維修時不用。老師在最後講解了反射板及螺絲的種類。
　　其實休息時郭老師有講咖啡方面的知識，我未有興趣了解，但同學們有興趣。
皮墊上反射板類別及螺絲類別介紹。另外老師提到「螺絲與螺絲不互換」的概念：全新的螺絲鎖入螺絲孔，兩者即相互磨合，如果之後使用不同螺絲，可能會造成磨損。


2/8 按鍵間隙 長笛保養 trill鍵軟木介紹

　　早上繼續從昨日開始的皮墊氣密調整練習。在大部分人都未練到調整C皮墊到好的狀態時，老師暫停練習，續講接著的進度。維修一個按鍵組包含的工作有四項：個別皮墊氣密調整、正確的連動關係、正確的按鍵開度、解決按鍵間隙問題。
　　在此補充我忘記書寫，其實是前一天的課程內容：連動關係調整練習。初階長笛的連動是用調整螺絲做成，我們用D、E、F、F#按鍵組做練習。鬆開調整螺絲以取消連動鍵D、E、F對被連動鍵F#的連動，螺絲稍鬆開即先測各鍵單獨的氣密。單獨測完再測D-F#連動、E-F#連動、F-F#連動，逐步旋緊螺絲讓連動與被連動鍵的皮墊同時蓋上而氣密。組內調完調組與組之間的連動，其中F對A#的連動為一平台組合狀的構造，藉改變組合間高低調整。G與G#在無外掛E鍵設計的按鍵是相連的，用帶柄調整板利用金屬的應力折按鍵，使連動得以取消及恢復。
　　間隙問題即為壓下連動鍵時輕壓到一個程度才啟動被連動鍵而施力加重，感覺兩段式用力。造成間隙問題的原因為開度不正確，但在按鍵上並非直接對應成有間隙問題的按鍵開度即不正確。被連動鍵的開度取決於開度最低的連動鍵，如D、E、F中開度依序為3.1、3.0、2.9，則F#開度為2.9，按D、E會感到間隙問題。依YAMAHA這幾個鍵的開度標準為3.1mm，則有開度問題的為E、F。
　　下午老師先以投影片講長笛保養及一些補充說明。濕氣（沿海多於內陸）、反覆短時間內溫差過大，是造成樂器不穩的原因，以濕氣為主要。皮墊長時間接觸水會吸水，對羊腸膜而言，水難進去，進去也難出來。合金含鐵高或鋼製的螺絲長時間接觸水會生鏽，嚴重將造成按鍵卡死。維修方式為拔出螺絲、除鏽、上按鍵油。
　　按鍵油能潤滑、隔絕空氣而防鏽，及消除金屬碰撞雜音。長笛的按鍵油不能太濃，否則按鍵移動緩慢。欲使油平均包覆上油處，以長螺絲為例，先點油在身上再套進按鍵做抽拉，再裝於樂器上，去除多餘的油，以防手油及沾到強力膠，耗材失效脫落，以及皮墊沾黏。
　　注意不製造適合黴菌生長的環境給長笛。長期不使用樂器可放防潮箱，但短期放在濕度改變會太頻繁。
　　長笛最小的三個皮墊是用膠黏住的，除了要黏住外，所用的膠必須加熱軟化，冷卻時固化。低階笛常用熱溶膠，必須慢冷卻，膨脹係數小。高階笛常用蟲膠（shellac）。
　　長笛螺絲常見問題有生鏽、彎曲或卡死、沒有嵌好以致按鍵搖晃。生鏽多在按鍵與按鍵柱間。沒有嵌好可能因製作不良，或因樂器老，較硬的軸心與較軟的按鍵長期磨損。共五根長螺絲，三根短螺絲，相對於豎笛幾乎都是長螺絲。螺絲的不同材質影響音色，所以雖然Muramatsu螺絲含鐵量高易鏽，製作者仍舊使用。
　　後來老師推薦居家常備帶錶游標卡尺，品牌為Mitutoyo。
　　原本接著要進入間隙問題調整練習，但當我們製作完一個3.1mm測量尺後，老師發現我們的平口鉗還未修整，所以接著多數時間就在修整平口鉗上。老師利用最後一點時間講trill鍵的軟木，初階笛常用矽膠，高階笛用軟木。
將軟木有洞的面藏在看不見的地方。切削到順著管體的圓弧，難度很高。



2/9 耗材規格 身管按鍵連動及間隙調整

　　早上講師以YAMAHA系統介紹長笛上耗材選用的種類及規格，提供大家參考，每家廠牌都不太一樣。基本上更換耗材時會沿用原本的耗材種類和規格，但講師又說有時在幫客人的長笛更換耗材時，鍵腳等處原先若使用軟木，會幫其更換為羊毛氈，畢竟軟木在演奏時發出的撞擊聲較大；YAMAHA在大部分的鍵腳都使用羊毛氈，少數例外如G與G#鍵的鍵腳用硬軟木。D#及trill鍵的軟木削製要參考原廠的設定形狀及高度。
利用之前畫的按鍵圖加上YAMAHA的耗材規格，講師說也許之後能用不同顏色的筆標示。

接續前圖。
　　在我們一面黏兩處鍵腳的毛氈時講師一面跟我們分享從事樂器維修的可能樣貌。這次維修營介紹的長笛維修基礎內容其實在進階時，只是將內容拉長時間，可能要花幾個月才能具備基礎維修能力。修樂器不能嫌麻煩，一開始便要經歷一個個階段，可能是不停拆裝樂器到不停清洗按鍵，不停黏軟木，一直調皮墊。必須要耐得住枯燥，又要腦袋靈活才能解決問題。大部分人入行先學的是豎笛維修，因它按鍵維修較單純，連動也較單純。
　　耗材若黏過長可能會卡到管體上的音板。我在削製耗材時用刀姿勢不穩定，被糾正以最穩定的姿勢為目標，好的姿勢才能做出漂亮的成品並有效率，專業而耍帥。
　　下午在將平口鉗的一面黏上牛皮後，我們開始學習按鍵的間隙問題調整。間隙為連動鍵按下時，被連動鍵過了一段時間才隨之一起按下，兩者的連動時間產生落差。常見間隙問題的發生原因一是羊毛氈／軟木脫落，二是鍵腳的高度改變。

黏上了牛皮的平口鉗，牛皮切得有點不平整；後方是陽春的3.1mm測量尺，用來測量D、E、F、F#按鍵開度，以YAMAHA的規格；再後方為學校的帶柄調整板。
　　調整間隙問題是在個別皮墊的氣密與按鍵組內的連動都調整好後的下一步，跟按鍵組與組之間的連動也有關聯。在耗材具備且不去改變它厚度的狀況下，從D、E、F、F#按鍵組開始用工具折鍵腳。該按鍵組調好後在按鍵開度上將成為其餘按鍵組的標準。折鍵腳時注意金屬有兩種應力，一種是它會在折的當下回彈，一種是在15-20分鐘後它會回彈。
　　接著調A與A#，若調連動時已調好調整螺絲，單純A與A#因共用一鍵腳，並不會產生間隙問題。但A#與F做連動時可能A會發生間隙，或可能F會發生間隙，要調整用以連動的連桿的高度。
　　裝上B按鍵組時，B連桿(briccialdi鍵)鍵腳會連動A#的另一鍵腳，在這組按鍵中產生的問題我現在很難歸類到主要屬間隙還是屬連動問題。或許郭老師務實地記憶問題的解決方法是實務上需要的：先以調整間隙問題的方法調整，再以調整連動問題的方法調整。
我以自己的長笛為例，圖中央處即A#的另一鍵腳。想像該鍵腳被折高（造成A#的開度變大），則B連桿按下時會先感到間隙問題，再來A#會無法蓋密合，為連動問題。另一種想像為讓該鍵腳被折低（造成A#的開度變小），則B連桿按到一半時A#已蓋上，B無法蓋密合，為連動問題。還可以想像briccialdi鍵頭的地方被折高或折低，但在此省去不論。
　　接著是G與G#鍵，有外掛式E鍵的長笛與沒有的長笛，有E鍵的長笛的G與G#做分開兩個按鍵，無E鍵的兩個按鍵焊接在一起。無E鍵的G與G#只要調整其鍵腳軟木決定開度即可。有E鍵的G與G#要調G-G#、G-E連動，並可能會在G#或E出現間隙問題。調整軟木在此被拿出來講，另外也可調連桿。
　　老師提到從上課給大家概念，讓大家往後慢慢實作，好過一直實作，概念混淆。樂器維修的內容像金字塔要從基礎一層層往上疊。調整樂器的流程：1. 氣密 2. 連動 3. 間隙與開度 4. 手感 5. 吹奏。顧客測試長笛時第一會先從視覺看到長笛（清潔長笛很重要的原因），再來為手感，最後才輪到吹奏，可據此考量。


2/10 Trio Music參訪 頭管軟木

　　上午十點左右我們維修營的學生到Trio Music團隊的公司參訪，公司在靠近捷運國父紀念館站的一棟大廈裡，雖然隱身大廈中有點難找，但是交通便利，並且對於行業現況是不會隨便有路人路過來修、買管樂器的該公司而言，適足以開業。雖然有新客戶很好，但固定會到Trio Music的客戶大多是老師級的專業人士，照顧此客群是公司主要的考量點。
　　一般對樂器維修工作環境的想像為窄小、黑、充滿雜物，只是樂器壞掉時不得不送去，人不想多待的地方，老師認為將影響客人對技師維修的信任與安心交付，甚至能影響維修工作的品質。老師強調維修的工作環境要感覺舒服，因此自行設計施工出採光明亮、裝潢舒適、裝飾美觀、空間被公司各部分業務妥善分配利用、玻璃隔間不覺窄小、乾淨無雜物，工作動線清楚的工作環境。（我不好意思拍照，請見諒。）老師特別提到保持乾淨的重要，當一個按鍵因為物件凌亂而混入垃圾中差點找不回來的時候，更顯珍貴。原本分屬不同樂器的按鍵裝錯了樂器更是不應該發生，而一個維修師大概會負責兩百個客人，Trio Music因此有許多預防搞混的流程及盛裝一組組零件的器皿。
　　維修單據的設計不同聯有不同功能，有一聯給公司建立客戶名單，有一聯為客戶存根聯使客戶知道此次維修細項，一聯放置於樂器盒內為標示作用，一聯給會計用。
　　老師工作桌上舖著麻將紙，時常需要更換，認為這樣可以保護樂器零件免於接觸桌面可能有的髒污，並能標示零件放置區塊。除此以外老師還能在上面畫圖講解trill鍵軟木削製。
　　在亞洲，樂器維修產業的成熟度第一無疑是日本，再來應該就是台灣，由於老師接觸過各國音樂專業人士，因而察覺產業在因應區域差異而發展出各自的方向，例如美國因為太大，修個樂器要開車好幾個小時送去，要將樂器留下而回去再回來再回去的有形無形成本高昂，因而大多時候樂器當場就要修好或等到樂器爛掉才送修，相對於日本和台灣小而人口聚集，有問題能及時且多次調整，兩者發展的維修方式因而有差。談歐洲內部，義大利比法國，各在弦樂與管樂上較佔優勢；德國比法國，德國兼擅木管銅管，法國以木管有名。高階長笛廠商主要位於美國、日本。
　　我們好奇有待修長笛被罩上一壓克力罩，老師解釋罩銀笛上防止接觸空氣而硫化，罩金笛上防止碰撞到變形，並解釋裡面並非真空，真空的話皮墊會像高山上的袋裝洋芋片一樣脹起，以三小鍵皮墊的脹幅最易使它們壞掉，所以若長笛要在高空飛行，預防三小鍵皮墊炸開的一做法是戳出極細的洞。
　　剛好有長笛要做trill鍵軟木削製，老師示範削製。其後老師拆了一把要大修的Nagahara金笛並講解在我們上的拆裝長笛之外，更細部的拆解按鍵，即把按鍵插銷取下，因要用槌子敲出插銷，難度高且可能傷到樂器，因而未含在維修營課程中。現在大多高階長笛會減少插銷設計，對於插銷孔久了會被撐大而言是好事。拆下的按鍵置於盤中，不彼此重疊避免彼此刮傷；按鍵各自的反射板、螺絲、皮墊、台紙都以類似藥盒的盒子分開放置，零件部分會安裝回去，先前的台紙則能做之後台紙的參考。接著還拆了一把要大修的Muramatsu銀笛，給我們看Muramatsu將E鍵連桿內藏於其他連桿中的設計，提高安全；開孔按鍵內有金屬板使底部平整，閉孔按鍵內的金屬板為鏤空六個洞的蓮花座設計，使底部平整並盡量不要太重。
　　我們在接受公司美好的禮物後離開用餐，回實踐大學。
圖片來源：Trio Music臉書：https://www.facebook.com/triomusictaipei?fref=ts
　　下午介紹頭管軟木的更換與調整。最低階的軟木用做建築材料，再上去用作酒瓶軟木塞，再上去即用在樂器上。但一般頭管軟木兩年多須更換，軟木會扁掉影響共鳴及氣密。頭管軟木的功能一是固定反射板等部位，一是防止漏氣。我們花了一些時間製作可以推頭管軟木與螺絲並測量反射板與吹孔距離（以YAMAHA標準17mm為標準，此距離各廠牌差距可能在1mm內）的調整棒。取下舊軟木，在新軟木（中間已經有挖一小洞來放螺絲）放進頭管前要滾動施壓，並放一棒子在中間洞中防止洞被壓扁，讓軟木受壓變軟。藉由測試棒與調整螺絲的使用使反射板到達定位。
我覺得不拍下舊軟木的樣子很可惜，拍下後它就被立即拆除了。照片下方的調整棒為內部有能放螺絲的洞的一端，另一端有測量17mm用的線。
　　剛好朋友的長笛頭管有點凹，老師因此講解板金。板金需要工具，而板白銅、銀、金的方法各自不一樣。板金算是進階維修，雖不包含在此次課程中，但此次課程內容已含括長笛最常做的維修技術。
　　速記之後問答內容：唇墊重焊無法保證和之前的音色一樣。長笛最脆弱的地方就是在管不同側開兩個孔的G，折彎相對較易。曾有長笛給老師的師兄修，是小朋友間拿長笛對打，輸了一方拿的純銀長笛，「雖敗猶榮」。有家長買給小孩K金長笛，放在沙發上不慎坐彎。老師認為給小朋友用有一定品質的樂器即可，樂器等級隨著程度提升而提升，但有問題的樂器會影響學習。金笛一般比銀笛的重量輕。技師的日文「技術者」包含了製造及維修，但一般而言樂器製造者只熟悉特定環節，但維修者必須知道各個環節的狀況，因此認為維修在相關經驗累積會較製造來得高。製造的核心技術通常很難，由高階技師掌握。維修技師是有可能成功轉成製造的，從維修各牌的經驗構思更好的可能，當有機會學習製造技術便能應用。理論上具有吹奏能力較沒有對維修而言較好，可以自己演奏而尋找問題。在這門技術上花十年每天練習就會很熟練。


2/11 複習 測驗

　　在開始實作複習過往九天所教長笛基礎維修前，老師很快速地補充介紹長螺絲及全固定與半固定螺絲，因為我們的長笛有全固定也有半固定的設計。長螺絲在鎖進軸心的一端分為頭是平的與頭是尖的，前者為全固定螺絲，後者可能為全或半固定螺絲。全固定螺絲製作必須精良，調整上很單純地鎖到底；半固定螺絲在製造上須夠穩定，調整上難度較高，鎖緊到一個程度後會造成用插銷連動的按鍵卡死，放鬆到一個程度又會造成軸心鬆動。現在製造的長笛較多屬半固定螺絲。
　　接著我們開始一連串維修內容複習，計有：調整皮墊氣密、耗材更換、連動問題、間隙問題、頭管軟木位置。似乎所有同學都有進展到調整頭管軟木位置這一項，但結束時我才進行到調整完間隙問題。
　　下午是綜合測驗，但不含皮墊氣密的調整。我們在教室外等待老師將樂器調整成拿來測驗的狀態，然後有約兩小時的時間進行維修。從事樂器維修最先要發現問題，在假設皮墊調好的前提下，我處理的問題就是早上的複習的綜合，另外加上大部分的彈針都被取消彈力，需要恢復，因為老師認為此班全為長笛演奏者，了解應有的手感。大家在時間壓力下作業。
　　最後是結業式，實踐大學校方頒發研習證書，學校工具清點、清潔。同學一一離開，我離開時剩Trio Music團隊清掃教室。
圖片來源：Trio Music臉書：https://www.facebook.com/triomusictaipei?fref=ts
　　願上帝紀念每一個人！

後記：關於高音E鍵

　　其實在頭兩天我們曾經就高音E鍵進行討論，討論下來我還是有困惑，因此沒有選擇寫入紀錄文裡，而在此論述個人看法。
　　高音E鍵的作用是破壞長笛從低到高第三個八度上的E的共鳴，但使它變得較好發音，並且音程進行到E也會較安全地演奏。現行的高音E鍵主要有兩種，一是外掛式E鍵，為從音孔E連動音孔G的連桿；另一種是隱藏式E鍵，與其說鍵，不如說是一個甜甜圈狀的金屬或其他材質的墊片，內嵌在音孔G裡。另外有可調式E鍵，與外掛式E鍵作用相同，只差在其連桿能調整成連動或不連動G。
　　課程中郭老師提到一般認為構造為連桿的E鍵對整體音色的影響比較小，因而現行長笛多為該種設計，我當下困惑地提出「但是自己的長笛是隱藏式E鍵。」老師回答各廠牌之間會有差異。
　　我現在使用的長笛是向Miyazawa公司訂製，E鍵訂為隱藏式E鍵。使用上我覺得隱藏式E鍵的優點在沒有連桿，手指負擔小，運指比較輕鬆。但從外掛式改吹隱藏式，我在實務上覺得吹法上會需要重新適應。同時我覺得兩者音色效果差不太大，又知道製作隱藏式較製作外掛式的成本低，因而認為Miyazawa公司在品質不變的前提下選擇較低成本的製作方式，我蠻欣賞的。
我長笛上的隱藏式E鍵，甜甜圈狀的金屬片嵌在音孔裡。
　　或許可引用我一個朋友看待此事較為平衡的看法。長笛第三個八度的高音E發音困難的問題，現有的兩種解決方法（外掛式與隱藏式）都只能解決到某個程度，並且各有各的問題，所以都存在於市場上。更好的解決方法需要等待。

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